En el cine, como en la vida, hay dos actitudes posibles. Una es anclarse a ese tiempo pasado que siempre fue mejor. La otra es abrazar el cambio, descubrir, adaptarse. Los miles de espectadores que en los últimos cuarenta años han pasado en Santiago y Galicia por Cineuropa son de los segundos. «Esa amplitude de miras de vostedes, esa tensión das emocións e do intelecto ante os desafíos, é o que fai que Cineuropa, cumpridos os corenta, siga a ser un festival novo» , decía su director, José Luis Losa , en la ceremonia de apertura de un encuentro cinematográfico que puede haber entrado ya en la madurez pero que es «tremendamente mozo». Nina Roza , obra de Geneviève Dulude-De Celles y Oso de Plata en Berlín al mejor guion, fue la película escogida para arrancar un viaje que durante dos semanas de noviembre lleva a los gallegos por caminos fílmicos muy alejados del cine comercial. Lo explicaba la alcaldesa Goretti Sanmartín: cuarenta años de cine rompedor y vanguardista, de propuestas en los márgenes que han conseguido fidelizar al público —la propia regidora compostelana asistió a todas las ediciones del festival— sin perder de vista la diversidad de miradas artísticas. Cuarenta ojos sobre un fondo amarillo mantequilla observaban lo que ocurría en el santiagués Teatro Principal. Porque de eso va este festival, de no dejar de mirar. De mirar cada año de forma distinta. Durante cuatro decenios, noviembre y Cineuropa eran como coger un tren. De no hacerlo, podía perderse para siempre la oportunidad de ver esa película tan deseada. Y aunque hoy las plataformas permiten consumirlo casi todo desde el sofá de casa, la cita con el cine y las castañas sigue siendo un ritual en Compostela . El pasado miércoles se abrió la venta de entradas. Para aquellos filmes más deseados ya no quedan butacas. Así es el hambre de cine en Galicia. « Esta noite inauguramos o Cineuropa de quen goza do cine coa síndrome de Peter Pan. Ou algo así» , proclamaba Losa. Entre las más de 150 películas que hasta el 22 de noviembre se proyectarán en el festival, está la que será la última en la carrera de Mike Leigh y también lo nuevo de Nani Moretti. Las pantallas compostelanas proyectarán lo mejor de Cannes, de la Berlinale y de Venecia. Las películas premiadas en el Festival de San Sebastián y también lo mejor de la producción cinematográfica de Galicia —la relevancia del cine gallego es en esta edición mayor que nunca—, un coro de nuevas voces que, destacaba Sanmartín, dialoga en pie de igualdad con otras cinematografías internacionales. En la sección competitiva está el mejor cine del año. Películas de Brasil, Estados Unidos, Francia, Argentina, Alemania, México, Grecia... pero también habrá tiempo para volver, aunque sea por un rato, la vista atrás con una selección de aquellos filmes que han marcado los últimos cuarenta años de cine en Santiago. «Naqueles finais dos oitenta e da posmodernidade non había nada máis cool que gozar das películas de Peter Greenaway» . Y a pesar de que el cineasta británico lleva mucho tiempo proclamando que el cine ha muerto, es uno de los nombres que aparecen en esa lista de unas 60 películas que han marcado los cuatro decenios de historia de Cineuropa. «Cineuropa xurdiu como unha necesidade cinéfila urxente». Cuando nació, todavía existía la Unión Soviética, de la que salían películas del llamado cine de la perestroika. Y seguía en vigor el apartheid en Sudáfrica. A Santiago, a Galicia, no llegaba el cine de Krzysztof Kieslowski, Wim Wenders y Claude Chabrol. «En realidade, non chegaba case nada que non fose de Hollywood e non existía a posibilidade nin de coñecer as obras destes cineastas nin, moito menos, de escoitalas nas súas versións orixinais», rememoraba José Luis Losa. La necesidad de coger el tren, la curiosidad, el hambre de nuevas miradas, de desafiarse a sí mismo, sigue exactamente igual en el público de Cineuropa cuarenta años después, con nuevas generaciones sumándose al festival. Pero otras
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